Кер а міка (грец. Keramike - гончарне мистецтво, від k é ramos - глина), вироби і матеріали, що отримуються спіканням глин і їх сумішей з мінеральними добавками, а також оксидів і ін. Неорганічних з'єднань. К. отримала широке поширення у всіх сферах життя - в побуті (різний посуд), будівництві ( цегла , черепиця , Труби, плитки, кахлі , Скульптурні деталі), в техніці, на залізничному, водному і повітряному транспорті, в скульптурі і прикладному мистецтві. Основними технологічними видами К. є теракота , майоліка , фаянс , кам'яна маса і фарфор . У кращих своїх зразках К. відображає високі досягнення мистецтва всіх часів і народів.

Історичний нарис. Пластичність глин використовувалася людиною ще на зорі його існування, і чи не першими виробами з глини стали скульптури людей і тварин, відомі ще в палеоліті . До пізнього палеоліту деякі дослідники відносять і перші спроби випалення глини. Але широко випалення глиняних виробів з метою надати їм твердість, водостійкість і вогнестійкість став застосовуватися тільки в неоліті (Близько 5 тис. Років до н. Е.). Освоєння виробництва К. - одне з найважливіших досягнень первісної людини в боротьбі за існування: варіння їжі в глиняних посудинах дозволила набагато розширити асортимент їстівних продуктів. Як і інші подібні відкриття (наприклад, користування вогнем), К. не є винаходом якого-небудь однієї особи або народу. Її освоювали незалежно один від одного в різних частинах землі, коли людське суспільство досягало відповідного рівня розвитку. Це не виключало надалі взаємовпливів, в результаті яких кращі досягнення народів і окремих майстрів ставали загальним надбанням. Способи обробки глини для здобуття До, як і самого виробництва виробів, змінювалися і удосконалювалися відповідно до розвитку продуктивних сил народів (див. гончарство ). Поширеність К. і своєрідність її видів у різних народів в різні епохи, наявність на К. орнаментів, клейм, а нерідко і написів роблять її важливим історичним джерелом. К. відігравала велику роль у розвитку писемності (клинопис), перші зразки якої збереглися на керамічних плитках в Дворіччя.

Спочатку основним видом К. був посуд для зберігання запасів і варива їжі. Судини зазвичай ставили між каменями вогнища, для чого зручніше було яйцевидне або округле дно; товсті стінки для полегшення випалення покривали утисненим орнаментом, який з самого початку мав також важливе естетичне і культове значення. Починаючи з енеоліту (3-2-е тисячоліття до н. Е.) На керамічних виробах з'явився розпис. Форми посуду розвивалися відповідно потребам побуту (наприклад, перехід до осілого способу життя зажадав судин з плоским дном, пристосованим до плоских поду печі і столу; своєрідна форма слов'янських горщиків викликана особливостями приготування їжі в печі, коли судина обігрівається збоку) і художнім традиціям народів. У кожного з них були в різні часи свої улюблені форми судин, розташування і характер орнаментів, способи обробки поверхні, яку або залишали природні фактури і кольору глини, або лощили, змінювали колір шляхом відновного випалу (див. гончарний горн ), Розписували, покривали ангобом і глазур'ю .

глинобитні житла трипільської культури . (4-3-е тисячоліття до н. Е.), Обпікає зовні вогнищами і розписується, - перший приклад застосування К. як будматеріал. З розвитком техніки добування металів К. стала необхідна і в металургії (сопла горнів, тиглі, ливарні форми, льячки) Спочатку керамічні вироби формувалися від руки і обпікалися на багатті або в домашній печі. Пізніше, вже в сучасному суспільстві, з'явилися фахівці-гончарі, які користувалися гончарним кругом (Або відтискають вироби в спеціальній формі) і гончарним горном. Народам Америки до появи європейців гончарний круг не був відомий, проте і у них існувало самобутнє керамічне виробництво (найбільш ранні вироби відносяться до рубежу 3 і 2-го тисячоліття до н. Е.). Особливо високого розвитку воно досягло у майя, інків та ацтеків, що виготовляли різноманітну побутову і культовий посуд, маски, статуетки та ін. Частина виробів покривалася яскравим розписом. У Стародавньому Єгипті, Вавилонії і інших стародавніх країнах Близького Сходу вперше стали покривати парадну посуд кольоровою глазур'ю і застосовувати для будівель цегла (спочатку до вжитку, пізніше - обпалений). Для прикраси будівель в Єгипті і Стародавньому Ірані вживали глазуровані цеглини і кахлі.

Староіндійські цивілізації знали різноманітну розписний посуд, за формами близьку до посуду Дворіччя, цегляні плитки для мощення підлог, статуетки, таблички з письменами. У Стародавньому Китаї у 2-1-му тисячолітті до н. е. виготовлялися глазурована посуд і окремі судини з високоякісної білої глини - каоліну, який в 1-му тисячолітті н. е. став матеріалом перших фарфоровидних виробів, а потім і справжнього фарфору.

Важливе місце в історії К. займає К. давньогрецька, що зробила великий вплив на К. багатьох народів. Особливо славилася різноманітна (20 видів) і досконала за формою посуд. Парадні судини прикрашали зазвичай витонченої НЕ багатобарвним розписом (див. вазопис ) На міфологічні та побутові теми (так звана чернофигурная і краснофігурная живопис на вазах). Чудові зразки малої скульптури представляють собою теракотові статуетки, головним центром виробництва яких була Танагра.

Теракотові архітектурні деталі, черепиця, водопровідні труби виготовлялися як в Древній Греції, так і в Стародавньому Римі, де особливо розвинулося виробництво цегли, з якого споруджувалися складні конструкції (наприклад, зведення перекриттів, прольоти мостів, акведуки). Римська парадний посуд здебільшого відтискають в дерев'яних або керамічних формах, на яких був вирізаний рельєфний орнамент, і покривалася червоним лаком. У римлян і етрусків досягло розквіту виготовлення керамічних похоронних судин - урн, відомих також багатьом іншим народам, дотримувалися обряду трупоспалення. Етруські і римські урни прикрашалися скульптурними зображеннями (наприклад, сцени бенкетів). Традицій римської К. в основному слід виробництво К. Візантії, що випробувало, проте, і вплив Близького Сходу (особливо в декорировке поверхні судин і в архітектурі К.). Уже з 6 ст. візантійські майстри перестали застосовувати червоний лак, а з 9 ст. стали робити посуд з рельєфним орнаментом, що зображує звірів і птахів і покритим прозорою глазур'ю. Візантійський тонкий квадратний цегла - «плінфа» вплинув на виробництво цегли в Стародавній Русі.

У Древній Русі з 10 ст. виготовляли на гончарному крузі різноманітний посуд, деякі судини покривали зеленою глазур'ю. Глазурованої також плитки для підлог та іграшки. На посуді і цеглі виявлені клейма майстрів, серед них імена Стефана і Якова. Після занепаду, викликаного монголо-татарською навалою, виробництво До відродилося до 14-15 вв. Головним його центром стала Гончарна слобода Москви (у районі сучасної вул. Володарського), де до 17 ст. були вже досить великі майстерні типу мануфактур, які виробляли посуд (16 видів), іграшки, світильники, чорнильниці, музичні інструменти, з 18 в. - курильні трубки. У Псковській землі відомі і керамічні глазуровані надгробки. Основними будматеріалами були цеглина, черепиця, плитки, труби; вже з 16 ст. з'явилися царські цегельні заводи і перший стандартний «государева великий цегла». Для прикраси фасадів будівель і внутрішніх приміщень робили кахлі - теракотові і глазуровані (зелені - «муравление» і поліхромні - «Ценіна»). У 17 ст. відомі працювали в Москві майстри Петро Заборский, Степан Іванов, Іван Семенов, Степан Буткеев і ін. Виробництво кахлів було також в Ярославлі і ін. містах. З 18 в. рельєфні кахлі витісняються гладкими. У виборі сюжетів зображень позначався вплив народних лубочних картин.

У 1744 в Петербурзі був заснований перший в Росії державний фарфоровий завод (нині завод ім. М. В. Ломоносова); в 1766 в Вербилках під Москвою - приватна фабрика Ф. Я. Гарднера; пізніше виникло безліч ін. приватних підприємств, з яких найбільшими в 19-початку 20 ст. стали заводи М. С. Кузнецова. Поряд із заводським виробництвом фарфору, будівельною і технічної К. зберігалося кустарне виробництво побутової та художньої К. Існувало кілька промислових районів зі своїми традиціями (Гжель, Скопин і ін.). Про розвиток керамічного виробництва див. В статтях Будівельних матеріалів промисловість і Фарфоро-фаянсова промисловість .

М. Г. Рабинович.

Художня кераміка. У розвитку художньої К. важливу роль грали відкриття, що полягають в підборі сортів глин і домішок для складання керамічної маси, а також в прийомах її формування і випалення, обробки і прикраси поверхні виробів. У прагненні отримати гранично тонку і красиву по тону К., міцну і легку, керамісти різних країн приходили (часто незалежно один від одного) до схожих винаходів, що з'являлися як одночасно, так і в досить віддалені один від одного епохи. Наприклад, секрети виробництва фаянсу і глазурі, відомі староєгипетським майстрам ще в 15 ст. до н. е., знову відкривалися в 3-4 вв. в Китаї, в 9-10 ст. - в країнах Близького Сходу, в 16 ст. - французьким ученим Б. Палисси. У 18 ст. секрет виготовлення порцеляни, вже з 6-7 ст. освоєного китайськими майстрами, відкривали І. Ф. Бетгер за допомогою Е. В. Чирнхауза в Німеччині, Д. І. Виноградов в Росії, а керамісти Англії і Франції, не знаходячи загадки «китайського секрету», створили свої різновиди фарфоровидним К. (так званий м'який фарфор кістяний фарфор). Нерідко винаходу, що сприяли високому зльоту керамічного мистецтва, надовго забувалися або зовсім не отримували застосування згодом. Наприклад, розроблена давньогрецькими майстрами виключно тонка технологія теракоти, що стала основою розквіту дрібної пластики Древньої Греції і виробництва досконалих за формою судин, які вплинули на весь наступний розвиток керамічного мистецтва, була надовго забута. За тонкощі черепка до давньогрецьких виробам з теракоти наблизилися лише в 16 ст. рельєфні судини з Сен-Поршера у Франції (так звані фаянси Сен-Поршера). А рецепти приготування дуже міцних і стійких до дії кислот чорного і червоного лаків, які служили головними кольорами в античній вазопису, втрачені, тому що лак був назавжди витиснений вже у Візантії ангобом, емаллю і глазур'ю (з 9 ст.). Наступність в технології і в художніх традиціях простежується лише в еволюції гончарства, яке тісно пов'язане з домашнім ремеслом і з побутовим укладом народу. Але і в гончарстві відомі періоди глибокого регресу (наприклад, ліплення від руки судин в деяких країнах Європи пори раннього середньовіччя). Тому історія художньої К. аж до 19 в. переривчаста, і її віхами стають періоди світанку кожною новою, більш досконалої, ніж попередні, різновиди К. Вновь відкритий вигляд керамічної маси або матеріал для декорировки виробів, опиняючись в центрі уваги художників, поступово відтісняє інші, що продовжують свій розвиток, але вже в якості традиційного виробництва. Нерідко новий вид К. в силу своїх технічних достоїнств швидко витісняє старі, і керамісти, перш ніж прийти до художнього виявлення його специфіки, використовують його для імітації дорожчих і трудомістких матеріалів. Так, в К. Китаю, що розвивалася з найбільшою в світі послідовністю, просліджується період наслідування ранніх фаянсов бронзі, а перші вироби з кам'яної маси і фарфору формою і кольором дуже близькі судинам з нефриту. З прямого наслідування різьбленню по каменю, ганчу або стукко починала свій розвиток рельєфна архітектурна К. люстр , Що додає особливу витонченість своїм металевим відливом багатобарвним розписних страв і чаш Ірану та інших країн Близького Сходу, а також іспано-мавританської К., спочатку служив лише засобом імітації в До дорогих золотих і срібних виробів. Відомі також випадки імітації в До одного її виду іншим. Китайський фарфор, потрапивши в 9 ст. в Самарру (нині на території Іраку), викликав відкриття фаянсу для наслідування тонким фарфоровим судинам. З наслідування китайському фарфору почала свій розвиток і біла майоліка з синім розписом, що вироблялася в 16-18 ст. в Делфті (так званий Делфтский фаянс).

У світовій історії К. важливу роль зіграли фаянс і фарфор Китаю, що зробили помітний вплив на розвиток художньої К. багатьох країн Європи і Азії. В області архітектурної К. особливо виділяється багатобарвна зі складними візерунками глазурована облицювання будівель Середньої Азії, Ірану, Азербайджану, Туреччини, арабських країн, а також процвітали там же візерункова цегляна кладка і рельєфна теракота. До вищих досягнень цих видів архітектурного декору в 10-15 ст. відноситься поліхромна мозаїчна керамічне облицювання будівель Самарканда і Бухари. Класичними зразками застосування люстра стали фаянсові іранські судини 13 ст. і іспано-мавританські майоліка 14-15 вв., що відрізняється від іранської К. більшою строгістю колориту і рафінованістю колірних поєднань розпису і люстра. Відоме вплив справила іспано-мавританські К. на розвиток в 15-17 вв. італійської майоліки, в якій сюжетна розпис стала вперше після античності пануючим видом декорировки виробів, а керамічна скульптура отримала монументальний характер в творчості сім'ї флорентійських керамістів делла Робіа. Італійська майоліка справила помітний вплив на майоліки Німеччини 15 в. (В Нюрнберзі і ін. Містах), де, однак, уже з 14 ст. стали виробляти судини і з кам'яної маси, і на майоліки Франції 16-18 ст. (В рр. Ним, Ліон, Невір), розвивалася паралельно з виробництвом фаянсу, а з рубежу 17 і 18 вв. і м'якого фарфору (Руан, Сен-Клу, Севр). У 18 ст. фарфор як художній матеріал майже повсюдно відтісняє інші види До В порцеляні з найбільшою повнотою проявилися естетичні принципи класицизму з його культом гранично чітких форм і декору. Поряд з розписного і позолоченою дрібною пластикою отримує скульптура з бісквіта . Однак з останньої чверті 18 ст. починається відродження інтересу до художніх можливостей більш грубих видів К. - кам'яної маси і фаянсу. Величезну роль в цьому процесі зіграла діяльність англійця Дж. Уеджвуда. Виготовлялися на його заводі фаянсові сервізи кілька пом'якшених форм, з легкої графічної розписом, співзвучною зарождавшемуся сентименталізму, а також двокольорові вироби з кам'яної маси, з як би накладеним на поверхню рельєфом стали об'єктом наслідування для керамічних заводів Європи до кінця 19 ст. Особливе місце в історії К. займає також «революційний фаянс» Франції - судини епохи Великої французької революції 1789-94 з агітаційними закликами і фігурами, що втілюють єднання трудових станів, революційну пильність і т.д. В епоху романтизму фаянс грає майже рівну з фарфором роль в художній К. (наприклад, вироби Межигірської фаянсової фабрики на Україні). Але загальний занепад декоративно-прикладного мистецтва в 2-ій половині 19 ст. позначився і на розвитку художньої К. Деяке пожвавлення художніх пошуків керамістів періоду розвитку стилю «Модерн» , З їх інтересом до рукодільної речі з грубих, але майстерно оброблених матеріалів (твори М. А. Врубеля і ін.), Не могло істотно вплинути на загальний стан художньої К., що продовжувала механічно повторювати машинними засобами старі зразки. Різкий перелом в її розвитку принесла з собою Жовтнева революція 1917. Починаючи з так званого агітаційного фарфору, жваво відгукується на найважливіші явища життя молодої Радянської республіки, і з дослідів ряду радянських художників-керамістів кінця 1920-х-початку 1930-х рр. по створенню зразків високохудожньої масової К. (порцеляни, фаянсу, майоліки) ведуться пошуки шляхів підвищення її естетичної якості, в які поступово втягуються художники багатьох країн. Цей процес, перерваний 2-ою світовою війною 1939- 1945 року, відновився з 1950-х років, коли питання раціонального і виразного рішення масових керамічних виробів, розрахованих на промислове виготовлення, стали звертати на себе увагу світової громадськості. Ці пошуки очолила Міжнародна академія кераміки в Женеві, членом якої є і СРСР. Поряд з підвищенням художнього рівня масової К. з 1960-х рр. посилюється інтерес до унікальної декоративної К., в якій все ширше починають використовувати не тільки

призначення

Тип кераміки

Вихідні матеріали

Температура випалу, ° C

Клас пористих, частково спеклися виробів з водовопоглощеніем до 15%

Будівельна кераміка:

стінові матеріали

Високопориста, грубозерниста

Глина, пісок та ін. Отощающие матеріали

950-1150

Глиняна цегла і пустотілі блоки

покрівельні матеріали

те ж

Глина і пісок

950-1150

черепиця

облицювальні матеріали

>>

Пластичні та піроплавкіе глини шамот, кварцовий пісок, польовий шпат, тальк, каолін

1000-1200

Облицювальні фасадні плитки і блоки, теракота, плитки метласькими, мозаїчні, глазуровані фаянсові та ін.

санітарно-технічні вироби

Фаянс, напівпорцеляна

Глина, каолін, кварцовий пісок

1150-1250

Устаткування санітарних вузлів

Побутова та художньо-декоративна кераміка

Фаянс, напівпорцеляна, майоліка

Глина, каолін, кварцовий пісок, польовий шпат

1100-1250

Їдальня і чайний посуд, художньо-декоративні вироби

вогнетривка кераміка

Алюмосилікатна, кремнеземиста, магнезіальних, хромистая, цирконієвих і ін.

Вогнетривка глина, каолін, шамот, кварцити, вапно, доломіт, магнезит, високо оксиди та ін.

1350-2000

Цегла і блоки, що застосовуються при спорудженні печей, топок та ін.

Клас повністю спеклися, блискучих в зламі виробів з водопоглинанням не вище 0,5%

Технічна кераміка:

електротехнічна (для струмів промислової і високої частоти)

Муллітові, корундова, стеатитовий, Кордієритові, на основі чистих оксидів, електрофарфор

Глина, каолін, андалузит, глинозем, польовий шпат, циркон, цірконосілікати і ін.

1250-1450

Ізолятори, чохли для термопар, вакуумплотной колби, термостійкі деталі для печей і ін.

кислототривка

«Кам'яна», кислототривкий фарфор

Беложгущиеся глини і каолін, кварц, польовий шпат, циркон, цірконосілікати і ін.

1250-1300

Судини для зберігання кислот і лугів, апаратура хімічних заводів, посуд та ін.

Побутова та художньо-декоративна кераміка

Твердий і м'який господарський фарфор

Беложгущиеся глини і каолін, кварц, польовий шпат

1300-1450

Їдальня і чайний посуд, статуетки, вази та ін.

Санітарно-будівельні вироби

низькотемпературний фарфор

Глина, каолін, польовий шпат, кварцовий пісок

1250-1300

Умивальні столи, унітази та ін.

грубі її види, а й такі матеріали, які раніше вважалися нехудожніми (наприклад, шамот ). Розробляються нові види емалей і глазурі, нові прийоми декорировки, нові типи декоративних виробів (наприклад, розпис керамічними глазурями декоративного виробництва з бетону з подальшим випалюванням окремих покритих глазур'ю ділянок). Відроджуються традиційні центри народної К. (наприклад, Гжель, Опішня), а її традиції використовуються в творах ряду майстрів декоративної К.

Н. В. Воронов.

Виробництво К. Керамічні вироби і матеріали класифікують за призначенням і властивостям, по основній використовуваній сировині або фазовим складом спеченого К. (табл.). Залежно від складу сировини і температури випалення керамічні вироби підрозділяють на 2 класи: повністю спеклися, щільні, блискучі в зламі, з водопоглинанням не вище 0,5% і пористі, частково спеклися, з водопоглинанням до 15%. Розрізняють грубу К., що має грубозернисту, неоднорідну в зламі структуру (наприклад, будівельний і шамотний цегла), і тонку К. з однорідним, дрібнозернистим в зламі і рівномірно забарвленим черепком (наприклад, фарфор, фаянс). Основною сировиною в керамічній промисловості є глини і каоліни внаслідок їх широкого поширення і цінних технологічних властивостей. Найважливішим компонентом початкової маси при виробництві тонкої кераміки є польові шпати (головним чином мікролін) і кварц. Польові шпати, особливо чистих сортів, і їх зростки з кварцем добуваються з пегматитів. У все зростаючих кількостях кварцево-польовошпатова сировина видобувається з різноманітних гірських порід шляхом збагачення і очищення від шкідливих мінеральних домішок. Однак підвищені і різко диференційовані вимоги, що пред'являються до К. металургією, електротехнікою і приладобудуванням, зумовили розвиток виробництва вогнетривів і ін. видів технічної К. на основі чистих оксидів, карбідів і ін. з'єднань. Властивості деяких видів технічної К. різко відрізняються від властивостей виробів, що виготовляються з глин і каолінів, і тому об'єднуючими ознаками керамічних виробів і матеріалів залишаються їх отримання спеканием при високих температурах, а також використання у виробництві родинних технологічних методів, до яких відносяться: обробка сировини і приготування керамічної маси, виготовлення (формування), сушка і випалення виробів.

За способом приготування керамічні маси підрозділяють на порошкоподібні, пластичні і рідкі. Порошкоподібні керамічні маси є зволожену або з добавкою органічних зв'язок і пластифікаторів суміш подрібнених і змішаних в сухому стані вихідних мінеральних компонентів. Перемішуванням глин і каолінів з відстаючими добавками у вологому стані (18-26% води по масі) отримують пластичні формувальні маси, які при подальшому збільшенні вмісту води і з добавкою електролітів (пептизаторів) перетворюються в рідкі керамічні маси (суспензії) - ливарні шлікери. У виробництві порцеляни, фаянсу і деяких ін. Видів К. пластичну формувальну масу отримують з шлікера частковим зневодненням його в фільтр-пресах з подальшою гомогенизацией в вакуумних массомялках і шнекових пресах. При виготовленні деяких видів технічної К. ливарний шликер готують без глин і каолінів, додаючи в тонкомолотую суміш вихідної сировини термопластичні і поверхнево-активні речовини (наприклад, парафін, віск, олеїнову кислоту), які потім видаляються попередніми низькотемпературним випаленням виробів.

Вибір методу формування К. визначається в основному формою виробів. Вироби простої форми - вогнетривку цеглу, облицювальні плитки - пресуються з порошкоподібних мас в сталевих прес-формах на механічних і гідравлічних прес-автоматах. Стінові будматеріали - цегла, пустотілі та облицювальні блоки, черепиця, каналізаційні та дренажні труби і ін. - формуються з пластичних мас в шнекових вакуумних пресах витискуванням бруса через профільні мундштуки. Вироби або заготовки заданої довжини відрізають від бруса автоматами, синхронізованими з роботою пресів. Господарський фарфор і фаянс формуються переважно з пластичних мас в гіпсових формах на напівавтоматах і автоматах. Санітарно-будівельна До складної конфігурації відливається в гіпсових формах з керамічного шлікера на механізованих конвеєрних лініях. Радіо- і пьезо- К., кермети і ін. види технічної К. залежно від їх розмірів і форми виготовляються головним чином пресуванням з порошкоподібних мас або відливанням з парафінового шлікера в сталевих прес-формах.

Заформованние тим чи іншим способом вироби піддаються сушці в камерних, тунельних або конвеєрних сушарках.

Випал К. є найважливішим технологічним процесом, що забезпечує задану міру спікання. Точним дотриманням режиму випалу забезпечуються необхідний фазовий склад і всі найважливіші властивості К. За рідкісним винятком спікання кристалічних фаз протікає за участю рідких фаз, що утворюються з евтектичних розплавів. Залежно від складу керамічної маси і температури випалу в порцелянових, стеатітових і ін. Щільно спеклися виробах вміст рідкої фази в процесі спікання досягає 40-50% по масі і більш. Силами поверхневого натягу, що виникають на кордоні рідкої і твердої фаз, зерна кристалічних фаз (наприклад, кварцу в порцеляні) зближуються, а гази, розподілені між ними, витісняються з капілярів. В результаті спікання розміри виробів зменшуються, зростають їх механічна міцність і щільність. Спікання деяких видів технічної К. (наприклад, корундовою, берилієвою, цирконієвої) здійснюється без участі рідкої фази в результаті об'ємної дифузії і пластичної течії, що супроводжуються зростанням кристалів. Спікання в твердих фазах відбувається при використанні вельми чистих матеріалів і при більш високих температурах, ніж спікання за участю рідкої фази, і тому набуло поширення лише у виробництві технічної К. на основі чистих оксидів і тому подібних матеріалів. Відповідно до комплексом пропонованих вимог ступінь спікання різних видів К. коливається в широких межах. Вироби з електрофарфору, порцеляни, фаянсу і інших видів тонкої К. покриваються перед випаленням глазур'ю, яка при високих температурах випалу (1000-1400 ° C), плавиться, утворюючи склоподібний водо- і газонепроникний шар. Глазурирования підвищують технічні і декоративно-художні властивості К. Масивні вироби глазур'ю після сушки і обпікаються в один прийом. Тонкостінні вироби перед поливання щоб уникнути розмокання в глазурной суспензії підлягають попередньому випалу. У деяких керамічних виробництвах неглазурована поверхня обпалених виробів шліфується абразивними порошками або абразивним інструментом. Вироби господарської кераміки прикрашаються керамічними фарбами, декалькоманией і золотом.

Про виробництво окремих видів К. см. У відповідних статтях, а також у статтях Гжельская кераміка , Дмитровський фарфоровий завод , Дульовський фарфоровий завод , мейсенський фарфор , Севрський фарфор , Фарфоровий завод імені М. В. Ломоносова .

Літ .: Арциховський А. В., Введення в археологію, 3 вид., М., 1947; Августінік А. І., Кераміка, М., 1957; Технологія кераміки і вогнетривів, під ред. П. П. Буднікова, 3 вид., М., 1962; Салтиков А. Б., Избр. праці, М., 1962: Черепанов А. М., Тресвятський С. Г., Високовогнетривкі матеріали та вироби з оксидів, 2 вид., М., 1964; Кінджері У.-Д., Введення в кераміку, 2 вид., Пер. з англ., М., 1967; Мистецтво кераміки. Зб. під ред. Н. С. Степанян, М., 1970; Encyclopedia of world art, v. 3, NY - Toronto - L., 1960.

І. А. Булавін.

Чашечка (виконана під керівництвом Д. І. Виноградова). Імператорський фарфоровий завод (Петербург). 1749. Історичний музей. Москва.

«Скоморох». Російська глиняна іграшка. 16-17 вв. Історичний музей. Москва.

А. Г. Карпова. «Вершник». Одоєвський іграшка (Тульська область). Глина, розпис. 1960. Музей народного мистецтва. Москва.

Радянська кераміка. 1. З. П. Майсурадзе (Груз. РСР). «Гірський козел-тур». Декоративна посудина. Ангоб, кольорові глазурі. 1964. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття». Москва. 2. Е. С. Железняк (Укр. РСР). «Кінь». Іграшка-свистулька. Глазур. 1958. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття». Москва. 3. У. Джуракулов (узб. РСР). Графин (машрафа). Кольорові глазурі. 1962. Республіканський музей культури узбецького народу. Самарканд.

Чорнильниця «Суд Паріса». Майоліка. Італія. Початок 16 ст. Міжнародний музей кераміки. Фаенца.

Танагрскіе статуетка. 3-2 ст. до н. е. Лувр. Париж.

Посудина з рельєфним зображенням ягуара. Культура купісніке (Перу). 8-5 ст. до н. е. Британський музей. Лондон.

Ваза з двуцветной розписом. Фарфор. Китай. 16-17 вв. Музей Гиме. Париж.

Ваза з Астрабада з розписом люстром. Іран. 9 ст. Археологічний музей. Тегеран.

«Грифон». Керамічний рельєф з палацу в Сузах. 1-я половина 4 ст. до н. е. Переднеазіатський музей. Берлін.

Б. Палисси. Страва. Фаянс. Близько 1550. Музей Вікторії і Альберта. Лондон.

А. М. Єфімов. Блюдо «Радянські апельсини». Ленінградський фарфоровий завод ім. М. В. Ломоносова. 1959. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття». Москва.

Р. Ейнберга (Латв. РСР). Молочний сервіз. Глина, лощіння. 1967.

«Продавець гусаків». Група по моделі І. І. Кендлера. Мейсенськая порцелянова мануфактура. Близько 1735. Музей художнього ремесла. Лейпциг.

Ю. Хорова (Чехословаччина). «Лама». Кам'яна маса. Тисячу дев'ятсот шістьдесят два.

Ваза з палацу Сен-Клу за проектом Л. С. Буазо (бронзова арматура П. Ф. Томира). Севрська порцелянова мануфактура. 1783. Лувр. Париж.

«Пастух». Кістяний фарфор. Завод Челсі (Англія). 1760-65. Музей Вікторії і Альберта, Лондон.

Посудина з орнаментом із зображень козла, собак і птахів. Культура Сузи-А. Кінець 4-го тис. До н. е. Лувр. Париж.

Протоаттіческій лутрофор (з Аттики). 700-680 до н. е. Лувр. Париж.

«Гіпопотам». Єгипет. 20-18 вв. до н. е. Лувр. Париж.

М. А. Врубель. «Левиця» Маскарон з фасаду будинку С. І. Мамонтова в Москві. Майоліка. 1891. Історичний музей. Москва.

Керамічне панно. Делфт (Нідерланди). Початок 18 ст. Державний музей. Амстердам.

Б. А. Смирнов. Блюдо «Кінь». Глина з темною глазур'ю. 1963. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття». Москва.

Кубо Коматаро (Японія). Ваза. Фаянс. 1956. Музей народів Сходу. Москва.

П. Пікассо (Франція). Страва. Майоліка. Тисячу дев'ятсот шістьдесят два.

Посудина з кришкою. Фаянс. Сен-Поршер (Франція). 16 в. Музей Клюні. Париж.

Л. П. Шушканова. «Гепард». Шамот. 1962. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття». Москва.

Супова миска. Майоліка. Завод Гребенщикова в Москві. Середина 18 ст. Історичний музей. Москва.

Іспано-мавританські ваза з Валенсії з розписом люстром. 15 в. Музей Вікторії і Альберта. Лондон.

Е. Я. Пійпуу. «Портрет дівчини». Чорний клінкер. 1958. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття». Москва.

Базальтова і біла кам'яні маси. Мануфактура Дж. Уеджвуда (Англія). Близько 1780. Музей Вікторії і Альберта. Лондон.

А. Т. Матвєєв. «Дівчина, що віджимає волосся». Майоліка. Гжель. 1959. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття». Москва.

Керамічне облицювання мавзолею Туглій-Текін (1376) в ансамблі Шахи-Зінда в Самарканді.

Слов'янські горщики 12 в. Музей історії і реконструкції м Москви.

Коринфський посудину у вигляді сатира, який тримає кратер. Стародавня Греція. 6 ст. до н. е. Лувр. Париж.

Кераміка епох неоліту і бронзи. 1. гостродонних посудину з ямковий орнаментом. Неоліт. Історичний музей. Москва. 2. Фрагмент посудини з людської маскою (з дер. Вознесеновка Хабаровського краю). Неоліт. Сибірське відділення АН СРСР. Новосибірськ. 3. Посудина з ямочно-гребінчастим орнаментом. Зрубова культура епохи бронзи (середина 2-го - початок 1-го тис. До н. Е.). Історичний музей. Москва.

Антична кераміка. 1. червонолакових посудину. Древній Рим. 1 ст. н. е. Ермітаж. Ленінград. 2. етруська канопи. Кінець 7 ст. до н.е. Археологічний музей. Флоренція.

Ваза. Імператорський фарфоровий завод (Петербург). Перша четветого 19 в. Історичний музей. Москва.

Глечик. Фаянс. Невір (Франція). 17 в. Лувр. Париж.

Л. Горка (Польща). Ваза і блюдо. Майоліка. Тисячу дев'ятсот шістьдесят два.

Кошик для десерту. Фаянс. Завод Терехова та Кисельова поблизу Бронниця. 1830-31. Історичний музей. Москва.