м ПУШКІН (ЦАРСКОЕ СЕЛО).
Катерининського парку.
Частина 5. Верхні ставки і рампових алея.

До 1770-х років ця територія парку ще не була освоєна, тому, коли з'явилася потреба в створенні пейзажного саду, вибір припав на неї. Загальне планування саду розробив В. І. Неелов, посадками дерев займався садовий майстер І. ​​Буш, розрахунки по водному постачання саду справив, очевидно, постійно працював з В. І. Нейоловим інженер І. ​​К. Герард. Перед південним фасадом Катерининського палацу був влаштований Великий луг (довжиною понад 200 метрів) з пейзажними доріжками по боках.

У цій частині парку розташовані оригінальні за своїм декору павільйони, які надають пейзажу парку яскраве своєрідність. Кожен павільйон по-особливому виявляє навколишній пейзаж, визначаючи його колорит і масштабні співвідношення.
На острові, утвореному мережею каналів, на який можна потрапити по залізному містку з покриттям з чавунних плит, розташований Концертний зал, майже зовсім закритий деревами і кущами.

Концертний зал, побудований в 1782 - 1788 роках - одна з ранніх робіт архітектора Дж. Кваренгі в Росії і краще паркову споруду суворого класицизму. Сам автор назвав його "залом для музики з двома кабінетами і відкритим храмом, присвяченим богині Церери". До 1788 року павільйон називали Храмом Дружби, а потім - Музичним, або Концертним залом, що призначалося для літніх камерних концертів.

Концертний зал суворої кубічної форми з вишуканими пропорціями прикрашений двома портиками, пов'язаними з фасадам з протилежних сторін. З боку, що виходить на ставок, портик - чотириколонний. Портик з північно-західного боку більш парадний, в вигляді утвореної напівкруглої нішею на фасаді і колонадою, яка виступає на ганок, ротонди, увінчаної невисоким сферичним куполом.

У портику за колонадою в нішах стояли алегоричні статуї, а над ними поміщені ліпні барельєфи на сюжети античних міфів, присвячені мистецтву і музиці. "Аполлон, який грає на лірі перед Церерой" та інші. На протилежному фасаді барельєф в портику присвячений герою давньогрецького міфу - музикантові Орфею. Барельєфи виконані скульптором М. І. Козловським. Віконні отвори будівлі не мають обрамлення і просто врізані в гладь стін. Площині стін підкреслені вгорі рельєфною смугою фриза з гірляндами і букраніонамі (зображеннями бичачих черепів), що йде по всьому периметру павільйону.
Усередині павільйону є центральний зал і два невеликих кабінету, відокремлених від нього прямими арками, які мають різноманітне декоративне оздоблення. Інтер'єр приміщень вирішено в прийомах суворого класицизму. Стіни, розчленовані пілястрами і оброблені штучним рожевим і сірим мармуром, прикрашені живописними панно і рельєфними медальйонами в торцевій частині великого залу. Плафон стелі в залі розписаний зображеннями героїв античної міфології, а в підлогу вмонтована справжня давньоримська мозаїка кінця II - початку III століття "Викрадення Європи". Мозаїка зображує відомий міф про викрадення Європи Зевсом, що перетворився на бика. Чорна фігура бика і напівоголеної жінки з розвівається над головою покривалом виділяються на білому тлі мозаїки, в кутах якої зображені морські чудовиська з риб'ячими хвостами. Центральна композиція обрамлена фризом із зображенням квітів лотоса. У простінках у пілястр стояли копії античних бюстів. В обробці східного і західного кабінетів також використані античні мотиви: один з кабінетів прикрашають чотири барельєфи роботи скульптора К. Альбани - алегорії архітектури, живопису, скульптури і науки, інший кабінет - живописні панно зі сценами жертвопринесення. Все архітектурно-художнє оздоблення Концертного залу показує захоплення античним мистецтвом, характерне для класицизму.
Павільйон буде в перспективі відреставрований і відкриється для відвідувачів.

Поблизу Концертного залу серед дерев ховається невелика восьмикутна альтанка, так звана Кухня-руїна. Це невеличке приміщення, задумане Д. Кваренги як руїна античного храму, вирішена у вигляді маленького павільйону з майстерно виконаними "слідами часу" - тріщинами, втратами кладки і штукатурки, було службовим приміщенням при Концертному залі.

У плані Кухня-руїна - кругла, ускладнена двома прямокутними виступами. Криволінійні частини фасаду між виступами оброблені колонами. Вхід в павільйон оформлено у вигляді полуциркульной ніші, в глибині якої поміщена двері. У верхній частині стін і в проміжках між колонами встановлено шість гіпсових барельєфів, відлитих скульптором К. Альбани. Барельєфи навмисно пошкодили, щоб надати їм характер глибокої давнини. Для зовнішнього оформлення павільйону Кваренги використовував привезені з Італії справжні деталі античної архітектури: окремі колони, мармурові капітелі, шматки фриза і карнизів з висіченими гірляндами. Імітація зруйнованого стародавньої споруди виконана надзвичайно вміло.
Недалеко від Концертного залу на вузькому місці, видатного в озеро, варто Скрипуча альтанка - павільйон, що відноситься до великої групи паркових споруд, зведених в псевдокитайское стилі, який з'явився в європейському декоративному мистецтві другої половини XVIII століття.

У цій частині царскосельского паркового ансамблю був створений цілий комплекс будівель в "китайському" стилі. Так за каналом і Подкапрізовой дорогою, на території Олександрівського парку розташований ансамбль з таких споруд - Китайське село. Головне завдання, яке ставили перед собою архітектори, що виконували проекти "китайських" паркових споруд, полягала в створенні вигадливих будівель екзотичного виду.

І так робив в даному випадку Ю.М. Фельтен, за проектом якого І.В. Неелов вів будівництво альтанки в 1778 - 1786 роках. Павільйон з химерно загнутими краями покрівлі, незвичайним малюнком грат, прикрашений драконами і оригінально розмальований, органічно вписується в навколишній пейзаж. Павільйон витягнуть в поздовжньому напрямку, т. К. Розташований на вузькому перешийку між двома ставками. Композиція павільйону побудована за принципом ступеневої збільшення обсягів. У плані альтанка являє собою тричастинне спорудження. До центрального овального купольному залу примикають два менших за розміром залу, майже квадратні в плані. У рішенні фасаду найбільш складна середня триярусна частина. Над зігнутої покрівлею першого ярусу височить оглядовий майданчик - відкритий бельведер, оточений дванадцятьма стовпами, що підтримують плоске покриття.

Скрипуча альтанка має два входи, вирішені у вигляді прямокутних виступів, оформлених з трьох сторін відкритими напівциркульними арками: один вхід розташований з західного боку, інший - зі східною. Двері цих входів були декоровані "китайської" орнаментальної різьбленням і розписом.
На третьому ярусі розташована невелика декоративна альтанка. Її металеві стовпчики завершує шатрова покрівля, увінчана довгим флагштоком з флюгером у вигляді китайського прапора, вирізаним з жерсті.
Флюгер обертається зі скрипом - звідси усталене назва павільйону. Бічні частини знаходяться нижче центрального обсягу і завершуються альтанками на чотиригранних стовпах. Обидві бічні альтанки увінчані флюгерами і повторюють, в спрощеній формі, завершення центрального обсягу.

Незвичні були для російської архітектури мотиви, які застосував Фельтен в декоративному оздобленні павільйону: фігурні обриси вікон та дверей, загнуті кінці дахів, блакитна і червона забарвлення їх звішуються частин, розпис покрівлі під лускову черепицю, підстави і завершення пілястр у вигляді облицювання дрібними каменями, вирізані з дерева майстром П. Брюллов і яскраво розфарбовані і позолочені фігури звиваються драконів на кутах покрівлі. Стіни павільйону зовні були розписані під кольоровий мармур. Усередині стіни були оброблені штучним мармуром з розписом і ліпленням за китайськими мотивами. З китайської архітектури був запозичений і мотив гірок з каменю біля основи пілястр, розташованих по кутах центрального об'єму.
У XIX - початку XX століття Скрипуча альтанка втратила розпис стін під мармур і втратила чимало декоративних деталей. У 1954 - 1956 роках альтанка була реставрована, розпис знову відновлена ​​(за проектом художника А. Трескіна), заново виконані фігури драконів: павільйону була повернута колишня вигадливість і барвистість. Зараз павільйон терміново потребує нової реставрації.

Від головного входу по схилу берега спускається до води чудова гранітні сходи з 12 сходинок у вигляді поступово розширюються півкругів. Поблизу альтанки, через протоку ставка перекинуто легкий місток. Малюнок його решіток і яскраве розфарбування теж створені за мотивами китайського мистецтва.
У мальовниче пейзажне оточення у скрипучий альтанки були включені кедри, крони яких нагадують специфічні форми китайських рослин.

Складну систему звивистих каналів і невеликих Верхніх ставків прикрашає безліч різних мостів і каскадів, ряд яких також створений за проектами Дж. Кваренгі і Ю. Фельтена.

Район Великого ставу обмежений з північного заходу рампових алеєю, яка починається від пандуса Висячого саду агатових кімнат і йде по піднесеному березі ставка. Вона була прокладена в 1760-х роках і називалася спочатку штамбові, тому що була обсаджена "штамбовими" (підстриженими) липами.

На середині її довжини в XVIII столітті, протягом трьох десятиліть стояла катального гірка, або павільйон "катального гора". Катального гора являла собою ефектне і складне розважальний спорудження, центральний двоповерховий кам'яний павільйон якої був побудований за кресленнями і моделі архітектора Ф.-Б. Растреллі. Його фасади були декоровані колонами, пілястрами, ліпленням, позолоченими вазами і статуями. Восьмикутний зал в центрі павільйону завершувався куполом, увінчаним статуєю. По боках центрального залу розміщувалися два круглих в плані малих залу - обідній і зал для ігор. До центральної частини павільйону було прибудовано два круглих форс - майданчики, на які виходили двері з верхнього поверху павільйону. З цих форс по рейках, на особливих механічних катальних візках можна було скотитися по штучної горе. Технічна сторона Катальної гірки, пов'язана з розрахунками конструкцій і допустимих ухилів, була розроблена російським ученим XVIII століття А. Нартова.
Споруда будівлі почалася в 1754 і закінчилася в 1757 році. У 17б5 році архітектор В. Неелов прилаштував до гори, яка мала два форс, третій: один з форс гірки призначався для катання взимку, два інших - влітку.
У 1792 - 1795 роках катального гірка була розібрана, і на її місці архітектор Ч. Камерон розпочав будівництво великої галереї з 32 колонами з пудостского каменю. Однак в кінці 1790-х років галерея була зламана, а матеріали від її розбирання використані при будівництві Михайлівського замку в Санкт-Петербурзі.
На великій майданчику, що утворилася на місці Катальної гірки та галереї, в 1809 році була споруджена гранітна тераса, названа по імені її автора архітектора Луїджі Руска - терасою Руска. Алея в цьому місць розширена, і її сторона, звернена до ставка, прикрашена балюстрадою, основою якої служить потужна підпірна вертикальна стіна тераси.

Вона складена з гранітних квадрів і оброблена дорическими колонами без баз, що підтримують постаменти балюстради, і напівкруглими нішами, обрамленими архівольтами з блоків сірого граніту.
Деяка ваговитість пропорцій тераси пом'якшена її вдалим колірним рішенням, досягнутим в результаті поєднання рожевого граніту стін і сірого колон і архивольтов ніш.

Л. Руска припускав прикрасити терасу двома мармуровими статуями, однак цей проект не був здійснений. У 1850-x роках на стовпах балюстради і по іншу сторону алеї були встановлені гальванопластичного копії античних скульптур, виконані в майстерні І. Гамбургера за методом, відкритого російським ученим Б. С. Якобі: Венери Медицейской, Апоксиомена, Діани, Фавна з козеням (на балюстраді), Аполлона Бельведерського (в центрі майданчика перед терасою). Скульптури збереглися і в даний час стоять на своїх історичних місцях.

Внизу під терасою на схилі перед ставком влаштований партер. До нього ведуть два сходових спуску по краях тераси.

У центрі партеру встановлена ​​статуя сидячого давньоримського імператора Нерви - також гальванопластичного копія з античної скульптури.

На схилі пагорба в кінці XIX - початку XX століття існували квітники, тут садили в літню пору кущі троянд. Думка про створення декоративного партеру і квітника перед Гранітної терасою знову виникла вже в наш час і була реалізована за проектом архітектора Тетяни Дубяго в кінці 1940-х років. Візерунок його килима передає характер аналогічних партерних квітників XVIII століття.

Оточена квітковими партерами тераса є одним з найбільш парадних місць парку. З майданчика тераси відкривається чудовий вид на Великий ставок і Камеронову галерею.