Ордер архітектурний, тип архітектурної композиції, заснований на художньої переробці стійко-балкової конструкції і має певні склад, форму і взаємне розташування елементів. Різні О. застосовувалися в архітектурі багатьох народів з найдавніших часів (наприклад, в Давньому Єгипті, древньому Ірані). Велику роль у розвитку європейської архітектури зіграли т. Н. класичні О., сформовані в Стародавній Греції і потім зазнали певну еволюцію в Стародавньому Римі: доричний, іонічний, коринфський.

Різновиди ордера в Стародавній Греції .
А - дерев'яний прототип іонічного ордера. В - еолійськая капітель (від якої, можливо, сталася іонічна) і її прототип в дереві. Г - доричний ордер: 1 - сіма; 2 - виносна плита; 3 - Мутула; 4 - гутти, або краплі; 5 - тригліф; 6 - метопа; 7 - тенія; 8 - поличка, або регула, з краплями; 9 - абак ( абака ); 10 - ехін; 11 - ремінці; 12 - шийка капітелі, або гіпотрахеліон; 13 - каннелюри; 14 - стилобат (верхня ступінь стереобата). Д - іонічний ордер (справа - раніший, вихідний малоазійський тип, зліва - більш пізній аттический тип): 1 - сіма; 2 - виносна плита; 3 - фриз ; 4 - зубчики, або дентікуламі; 5 - тенія; 6 - фасції архітрава; 7 - абак ; 8 - волюта ; 9 - ехін; 10 - каннелюри з доріжками між ними; 11 - полувал, або торус; 12 - скоція; 13 - плінт; 14 - стилобат.

Поширене в світовому архітектурознавство думку, що давньо-грецькі О. виникли в результаті поступового (за традицією) перенесення елементів дерев'яної конструкції в кам'яне будівництво і досягли художньої досконалості в 5 ст. до н. е., отримавши досконалі, «канонічні» пропорції, не підтверджується даними археології. Радянські дослідники висунули припущення, що основні О. - доричний ордер і іонічний ордер (Ранній варіант без фриза ) - в якості цілісної композиційної системи з'явилися вже в перших кам'яних храмах і ін. Громадських будівлях як свідомо узагальнене, повне художніх умовностей відображення дерев'яних конструкцій зодчества дорійців і ионийцев . Прототипом доричного О. були споруди з плоским перекриттям по балках і двосхилим дахом, критої солом'яною або очеретяною (пізніше - черепичної) покрівлею, прототипом іонічного - споруди з плоским дахом (земляна покрівля поверх суцільного настилу з брусів або дрібного круглого лісу). Строгий і урочисто-монументальний доричний О., що з'явився на початку 6 ст. до н. е., складається з наступних частин: 1) триступінчатої підстави - стереобата ; 2) каннелированной (див. каннелюри ) несучої колони (Зазвичай з ентазісом ), Завершеною капітеллю , Що складається з абака (Абаки) і ехіни ; 3) несомой частини - антаблемента , що включає архітрав , Фриз з чергуються тригліфами і метопами і карниз ; останній складається з підтримують обломів , Внесений плити, прикрашеної знизу Мутула (Вони зображують кінці кроквяних ніг з капелюшками бронзових цвяхів - Гут - під ними), і вінчає Сіми (жолоб з водозливами, нерідко у вигляді левових голів) або антефиксов . Більш витончений і прикрашений, з великою кількістю членувань іонічний О. з'явився біля середини 6 ст. до н. е .; колона має круглу базу складного профілю, каннелюри, розділені доріжками, капітель з волютами , Що прикривають ехін, і тонким прямокутним в плані абаком ( аБАКА ); антаблемент включає архітрав, розділений на три смуги (фасції), і карниз з дентікуламі під виносний плитою і високою різьбленою сімою поверху. Аттичний варіант іонічного О., який виник ок. 525 до н. е. в скарбницях, побудованих ионийскими містами в Дельфах, і отримав розвиток в 5 ст. до н. е. в Афінах (Храм Ніке Аптерос, північний портик Ерехтейона ), Є поєднанням обох основних О .: замість дентікул в ньому суцільна смуга фриза, незрідка прикрашена рельєфом. З 4 ст. до н. е. відомі і ін. варіанти О., в яких окремі елементи, що сходили до особливостей різних конструкцій, втратили смисловий зв'язок з прототипами і застосовувалися як декор (наприклад, поєднання дентікул з безперервним або трігліфним фризом). коринфський ордер відрізняється від іонічного лише колоколообразной капітеллю, покритої стилізованими листям аканта. Загальнозрозуміле образне членування О. на несучі і несомих частини, пов'язані системою виразних обломів, зробило ордерну систему до середини 5 ст. до н. е. гнучким художньою мовою класичної архітектури. Замість вражаючою, але кілька монотонної суворої мощі монументальних храмів епохи архаїки споруди придбали більшу різноманітність. При загальній тенденції до більшої стрункості і полегшення О., що намітилася при переході від архаїки до класики і еллінізму, співвідношення частин О. в Стародавній Греції все ж не отримали застиглу «канонічну» форму, як це вважали теоретики архітектури з епохи еллінізму до наших днів. На практиці архітектори постійно користувалися тим, що найменша зміна співвідношень між частинами О. дозволяло надавати йому і спорудження в цілому різноманітні масштабність і характер, вираз могутньої сили або легкого витонченості і т.д. Ці властивості О., а також можливість різного, в тому числі підкреслено умовного, їх застосування для характеристики ін. Архітектонічних систем (наприклад, стіни) пояснюють неповторну індивідуальність давньо-грецьких будівель в епоху класики, а також широке застосування О. в різні історичні епохи для вирішення зовсім інших в порівнянні з грецькими ідейних і художніх завдань (в архітектурі Стародавнього Риму, Відродження, бароко, класицизму). У Стародавньому Римі виникли тосканський ордер (Спрощений варіант доричного; колона без каннелюр, але з базою, фриз - завжди гладкий) і композитний О., в якому капітелі Корінфа поєднуються з іонічними волютами. Коринфський О. в архітектурі Стародавнього Риму відрізнявся ускладненістю обломів, їх багатим різьбленим декором, складністю модульонов під карнизної плитою; колони нерідко ставилися на квадратні в плані п'єдестали. В епоху Стародавнього Риму і пізніше набули поширення багатоярусні ордерні композиції, ордерне членування стіни з використанням полуколонн і пілястр , Відомі ще в Древній Греції; поширилося вживання О. або окремих його елементів в поєднанні зі склепінчастими і арочними конструкціями [напр., Колізей , Давньо-римські базиліки і ротонди, арочні колонади в епоху Відродження]; умовність накладених на стіну ордерних членувань підкреслювалася різними способами (наприклад, раскреповка антаблемента над опорами). Починаючи з 15 ст. О. став одним з найважливіших компонентів західно-європейської архітектури (в російській архітектурі О. почав широко застосовуватися з кінця 17 ст.).

Теоретичне освоєння класичного ордера (Вітрувій, Альберті, Виньола, ряд авторів 16-18 ст.) В основному зводилося до опису елементів і пошуків канонічних пропорцій, у визначенні яких теоретики вступали в протиріччя між собою і історичним досвідом архітектури. Догматичне розуміння теорії О. в європейських архітектурних академіях в умовах Псевдокласичні еклектизму 19 ст. сприяло зміцненню погляду на архітектуру як на мистецтво, підпорядковане внеисторическим законами краси; при цьому прагнули знайти еквівалент абсолютно прекрасного в постійних математичних відносинах. У 20 ст. використання (переважно декоративне) О. характерно для архітектури, пов'язаної з неокласичному тенденціями.

література:

• Вітрувій, Десять книг про архітектуру, пров. з [італ.], т. 1, М., 1936;
• Альберті Л. Б., Десять книг про зодчество, т.1-2, М., [1935] -37;
• Виньола, Правило п'яти ордерів архітектури, пров. з [італ.], М., 1939;
• Михайлівський І. Б., Теорія класичних архітектурних форм, 3 вид., М., 1944;
• Михайлов Б. П., Вітрувій і Еллада, М., 1967;
• Маркузон В. Ф., Архітектурні ордери. Походження ордера, в кн .: Загальна історія архітектури, т. 2, М., 1973, с. 33-52;
• Sommerson J., The classical language of architecture, L., 1963.

В. Ф. Маркузон.

Ця стаття або розділ використовує текст Великої радянської енциклопедії .

Див. також

посилання