... в літературі

АРХІТЕКТУРА готичної епохи size>

color>
Нова династія Плантагенетів (1154-1399), більш тісно пов'язана з континентальною Європою, протегувала більше містам, ніж монастирям, і сприяла зміцненню готики в Англії. Однак продовжували зберігатися романські традиції. Навіть в кінці XII століття ще будувалися романські собори, навіть з дерев'яними перекриттями, такі, як собор в Пітерборо . До того ж не було великої потреби в будівництві нових соборів: старі були ще досить великі, тому часто романське ядро ​​споруди тільки «одягали» готичним декором.

Однак величезні багатства монастирів сприяли широкому будівництву. До того ж, у монастирів була фактична монополія на навчання і поширення знань (перші світські університети з'явилися в Англії тільки в кінці XIII в.). До наших днів, на жаль, монастирів як таких не збереглося, всі вони були зруйновані за часів Генріха VIII , - втім, головний собор часто зберігався в якості міського кафедрального собору. З початку XIII століття бурхливо розвивалося вівчарство , Торгівля і ремесло, міста східного узбережжя багатіли на вивезенні вовни, росло торгівельне стан. Будівельна ініціатива належить тепер не тільки монастирям, а й містам, які змагалися, перебудовуючи свої романські собори в готичному стилі. Саме в них зосереджувалася суспільне життя міста. Розцвіло ремісниче мистецтво. З кінця XII століття для прикраси церков широко впроваджувався місцевий пербекскій мармур, який добували в Дорсетшире і який легко піддавався різцю. На жаль, величезна кількість скульптур загинуло або було сильно пошкоджено за часів реформації , Все того ж закриття монастирів Генріхом VIII і пізніше, за часів Кромвеля , Коли виникла ідея, що поклоніння зображенням - гріх ідолопоклонства. Тому нерідко можна побачити собори зі скульптурами і картинами, у яких відсутні голова і руки, сцарапать особа, а часом на те, що тут колись була скульптура, вказує тільки порожня ніша. Такий стан речей пізніше привело до розквіту дивовижною декорованого єлизаветинської архітектури , Про який ми ще будемо говорити.

Характерні особливості англійської готики виявилися рано. уже собор в Кентербері , Перебудований після пожежі 1174 році під керівництвом майстра з Франції, виявив ряд істотних відмінностей від французьких прототипів. Будівля має два трансепта, один з яких коротше іншого. Однак англійська готика примітна в першу чергу не стільки своїми конструктивними, скільки декоративними особливостями. Від романського періоду вона зберегла простоту об'ємно-просторових рішень (план переважної більшості соборів і раніше мав форму латинського хреста), велику протяжність соборів, могутні прямокутні вежі. Собори зазвичай стояли на відкритому місці, на відміну від європейських, оточених міською забудовою, і мали можливість рости не тільки вгору, але і в сторони. Для англійської готики характерні розтягнуті фасади, які перетворюються в своєрідні декоративні екрани, які відбивають внутрішньої конструкції собору, часом вони ширше самої будівлі, покриті вибагливою сіткою пластичного декору. Собори зазвичай були порівняно невисокими, тому потреба в аркбутанами виникала нечасто. Хор з обходом і капелами зустрічається досить рідко. Західні вежі невеликі, зате сильніше виражена вежа над средокрестием, на відміну від Європи, де більше західні вежі. Готика в Англії зберігала своє значення аж до середини XVI століття.

Періодизація англійської готики заснована на еволюції декоративних елементів (в основному це форма вікон і малюнок віконних рам). Прийнято виділяти три основних стильових періоду: раннеанглийской готика (Early English, остання чверть XII - 2-га пол. XIII ст.), Прикрашена (Decorated, до 2-ї пол. XIV в.) І перпендикулярна (Perpendicular, до сер. XVI в.).

У 1-й період панують ланцетоподібні обриси арок і прорізів. Верхні вікна вузькі і витягнуті у висоту, поступово поліпшується освітлення нефа. Поступово ускладнюється нервюрний звід і форма опор. Скульптурний орнамент в умовах низької освітленості стає більш опуклим. Взагалі для періоду властиво прагнення вгору, як символ людини, яка прагне до небес. З'являється новація: здвоєний вікно з круглим віконцем.

У 2-й період зникає загостреність форм, вікна стають більше і ширше, часом заповнюючи собою фасад. З'являється пристрасть до вигнутих ліній. Споруджуються більш стрункі, спрямовані вгору вежі. Опори обростають пучками мармурових стовбурів. У цей період політична ситуація більш-менш стабільна, внаслідок чого церкви рідше використовуються як місце притулку від ворога. Звідси великі вікна і загальне прагнення зробити церква світлим і радісним. У великій кількості з'являються вітражі. Скло стає більш доступним. Здвоєне вікно попереднього періоду розвивається і перетворюється в єдине складне вікно. Ускладнюється малюнок нервюр. Оскільки поліпшується освітлення, скульптура вже не повинні бути таке опуклою, як раніше, щоб забезпечити гру світлотіні, наслідком чого є сплощення скульптурного декору.

Епідемія чуми 1348-49 забрала більшість майстерних міських майстрів, що прискорило кінець прикрашеної готики - золотого століття для майстрів обробки каменю. Міських мулярів змінили сільські майстри, це сприяло спрощення основних обрисів будівель і пожвавленню народних традицій (передача в камені дерев'яних конструкцій, каркаса). Фактично, виробляється зовсім самобутній англійський стиль готики, перпендикулярний, зовсім не схожий на який панував у той час у Франції полум'яніючий. З'являється трохи сплющена арка (арка Тюдорів) і віяловий звід, який став останнім етапом розвитку ребристого зводу. Основною відмінною рисою цього етапу є вікна, такі величезні, що вся будівля здається побудованим з стікала, які скріплюють між собою тонкі опори. Будинки стають легкими, повними світла. Через будови вікна період і називається перпендикулярним. У церковному будівництві перпендикулярний стиль характерний перш за все для невеликих будівель, капел, гробниць і т.п. Зате він розцвів в світському будівництві, наприклад, будівель перших англійських університетів, де ці форми утримуються до середини XVII століття. Торгові та промислові корпорації будували гильдейские будинку, банкетні зали, цехові капели.

Тепер розглянемо детальніше деякі з визначних пам'яток церковної англійської готики.

Собор в Уеллз . Етапи будівництва собору, перебудованого з романського будівлі, з його пишним скульптурою західним фасадом (1220-1239), залом капітулу (1290-1319), капелою Богоматері і східним хором (XIV в) позначили зміну стилів англійської готики. Також собор знаменитий своєю сміливою конструкцій средокрестия з перекинутої аркою. Побудовані в XIV ст., Вони з'єднують стару частину нефа з хором, виконаним в прикрашеному стилі. Чітко позначені вертикалі, оголена каркасна система, великі вікна завершуються складним перетином арок.

Собор в Лінкольні . Перебудова романського будівлі, одного з найбільш протяжних в Англії (157 м), привнесла в англійське готичне будівництво ряд нових архітектурних прийомів. Західний фасад відрізняє своєрідна оптична двухслойность, завдяки якій досягнуто поступове наростання ритмів до потужної БАШЕЄВ над средокрестием. Прославлений Ангельський хор (1256-80) - прекрасний зразок зрілої англійської готики з її складним архітектурним декором.

Собор в Солсбері . Цілісний за задумом та виконанням, цей собор був за царювання Генріха III побудований замість більш раннього, колишнього центром «старого» Солсбері - Олд-Сарума . Побудований він був на протязі XIII століття (1220-68, зал капітулу - 1263-84). Великий вільний простір навколо собору робить його легко доступним для огляду з усіх боків. Вежа над средокрестием - найвища в Англії, 124 м., Закінчена в 1330. Західний фасад прикрашено нішами, геометричним орнаментом. У залі капітулу - зонтичний звід.

Вестмінстерське абатство , Місце поховання і коронації англійських королів, було перебудовано в XIII в. Будівля слід французьким зразкам, але архітектурний декор ближче англійських традицій. Створенням англійської зодчого є 8-вугільний зал капітулу (закінчений в 1253), в якому також застосована оригінальна і смілива зонтична конструкція. У соборі збереглися унікальні кахельні підлоги.

Риси, властиві прикрашеного стилю, визначили вигляд соборів у Йорку , Личфилде , Ексетері . Об'єднання трифория з вікнами, єдині тяги, що зв'язують всі яруси інтер'єру, які з'являються в Йорку і Ексетері, намічали систему стіни, характерну для XIV століття.

Початок нового етапу було покладено перебудовою східній частині собору в Глостері (1329-37, склепіння закінчено. 1377). Визначальними в конструкції стали прямокутні перетину при загальній вертикальної спрямованості архітектури. Стіна практично зникла, її замінила решітка вікон і арочні отвори; склепіння набувають складний декоративний малюнок нервюр. У клуатра (1351-77) - нестримно декорований віяловий звід і воронкоподібні распалубки.

У 2-й половині XIV століття важливий внесок в розвиток англійської архітектури вніс Генрі Йевел, ім'я якого стає відомо з 1356 року в своїх будівлях він послідовно стверджував принципи перпендикулярного стилю. В цей час матеріальні можливості були обмежені, тому зусилля архітекторів були в основному зосереджені на добудові вже існуючого і будівництві невеликих будинків капел при палацах, абатствах, університетах. Заключне ланка перпендикулярної готики складають три капели: капела св. Георгія у Віндзорському замку (1474-83, склепіння - 1503-28), капела Королівського коледжу (Кінгс-коледж) в Кембриджі (1446-1515) і капела Генріха VII у Вестмінстерському абатстві (1503-19). Їх простір єдине, опори розчинилися в загальному орнаментальному ритмі. Мереживо, сплетене нервюрами склепінь, доповнює враження простору і нематеріальності.